«Завороженный» Хичкока: как Голливуд впервые снял психоанализ всерьёз

В фильме 1945 года Дали нарисовал сон, продюсер привёл своего аналитика, а Хичкок остался недоволен. Но именно эта картина закрепила в кино образ психоаналитика.

До середины 1940-х годов психоанализ в американском кино встречался редко: в основном в комедиях и фильмах ужасов. Всё изменил продюсер Дэвид Селзник, который сам много лет лечился у психоаналитика.

Идея Селзника

Селзник был одним из самых влиятельных людей Голливуда, автором «Унесённых ветром». В начале 1940-х он проходил психоанализ у доктора Мэй Ромм и остался доволен. Ему захотелось показать психоанализ в кино серьёзно, без насмешек. Он купил права на роман Фрэнсиса Бидинга «Дом доктора Эдвардса» и пригласил режиссёром Альфреда Хичкока. Доктор Ромм консультировала съёмки.

Сюжет

Молодая женщина-психоаналитик, которую играет Ингрид Бергман, работает в загородной клинике. Туда приезжает новый директор в исполнении Грегори Пека. Скоро выясняется, что он самозванец, страдающий амнезией и чувством вины за смерть человека. Героиня влюбляется и решает помочь ему вспомнить забытое. Ключом становятся рисунки и сны: она расшифровывает их, как загадку. В конце забытая сцена всплывает в памяти, и подозрения с героя снимаются.

Сон работы Дали

Сцена сна — главный аттракцион. Селзник пригласил Сальвадора Дали. Он создал декорации: комната с занавесом, расписанным огромными глазами, ножницы, которые режут глаз, гигантская колесница, падающая с неба, человек без лица. Хичкок хотел снять сон очень ярко и чётко, а не в тумане, как было принято. Он считал, что настоящие сны выглядят резкими и ясными.

Съёмки продолжались несколько дней. Позднее продюсер сократил сцену, и в фильм вошла лишь часть. Историки считают это потерей: из замысла Дали осталась малая доля. Но даже по сохранившимся кадрам видно, как смело работали авторы.

Мнение режиссёра

Сам Хичкок остался недоволен. В беседе с Франсуа Трюффо он сказал, что для него это была просто история о преследовании, обёрнутая в псевдопсихоанализ. Его раздражало, что сюжет требовал простого объяснения: найден давний эпизод, и болезнь исчезла. Он понимал, что психоанализ так не работает, но кинодраме нужна ясная развязка.

Критики тоже отмечали упрощение. Однако фильм имел успех и получил несколько номинаций на «Оскар». Награду получил композитор Миклош Рожа за музыку, в которой звучал электронный инструмент терменвокс.

Наследие

«Завороженный» создал образ, который остаётся в кино до сих пор: психоаналитик — это мудрый, спокойный человек, за спиной пациента сидит доктор, а сны можно разгадать за один сеанс. Такой образ усвоили сотни фильмов и сериалов. Реальная терапия идёт долго и медленно, зато кино показывает то, что удобно показать. Но без «Завороженного» трудно представить, как массовая культура узнала о бессознательном. Фильм стал своего рода популяризатором, пусть и неточным.