Дали у Фрейда: встреча в Лондоне 19 июля 1938 года

Сюрреалисты считали Фрейда своим святым покровителем, а он не понимал их искусство. В Лондоне молодой испанец заставил его изменить мнение.

К 1938 году сюрреалисты считали Фрейда пророком. Они читали «Толкование сновидений», использовали свободные ассоциации и автоматическое письмо и называли подсознание главным источником искусства. Фрейд в ответ относился к ним сдержанно.

Фрейд и Бретон

В 1921 году Андре Бретон, основатель сюрреализма, приехал в Вену и добился встречи с Фрейдом. Разговор оказался разочарованием. Бретон потом писал, что Фрейд показался ему холодным и неинтересным. Фрейд вообще не слишком любил современное искусство и называл себя профаном. В письме Бретону 1932 года он сообщил, что не может понять, чем является сюрреализм и чего он хочет, и добавил, что, возможно, просто не создан для такого понимания.

Молодой испанец

Сальвадор Дали прочёл «Толкование сновидений» ещё студентом в Мадриде и позже называл книгу одним из важнейших открытий своей жизни. В 1938 году он оказался в Лондоне и мечтал увидеть Фрейда. Ему помог писатель Стефан Цвейг, который был другом обоих. 19 июля Цвейг и покровитель Дали Эдвард Джеймс привели художника в дом на Мерсфилд-Гарденс.

Дали принёс с собой картину «Метаморфозы Нарцисса» (1937), в которой по мотивам античного мифа показал превращение человека в цветок. Он хотел, чтобы Фрейд оценил аналитический смысл картины. Пока Цвейг и Фрейд беседовали на немецком, который Дали не понимал, художник сделал портрет. По его воспоминаниям, голова Фрейда напомнила ему улитку, из которой можно достать мозг булавкой.

Что написал Фрейд

На следующий день Фрейд отправил Цвейгу письмо. Он признался, что до сих пор считал сюрреалистов, выбравших его своим «святым покровителем», почти стопроцентными чудаками. Но молодой испанец с наивными фанатичными глазами и несомненным техническим мастерством изменил его мнение. Фрейд заметил, что было бы интересно исследовать аналитически, как возникла такая картина.

Фраза показывает, что Фрейд отнёсся к искусству без предубеждения, пусть и с обычной иронией. Более того, он увидел в картине не только странность, но и мастерство. Вероятно, для него важно было то, что художник выглядел искренним.

Что осталось

Тот визит повлиял на репутацию обоих. Для Дали встреча стала подтверждением, что он связан с великой традицией. Для сюрреалистов это был знак, что их искания не бессмысленны. Фрейд же в последние месяцы жизни получил приятный момент интереса и внимания.

Позднее Дали сотрудничал с кинематографом: он создал сцену сна для фильма «Завороженный» Альфреда Хичкока, о котором мы расскажем отдельно. А в его работах образы сна и ассоциаций остаются постоянной темой. Историки искусства отмечают, что сюрреализм взял у Фрейда метод, но не следовал его выводам. Для Фрейда сон был материалом для анализа, для художников — источником формы. И в этом различии нет противоречия: каждый брал из идеи то, что ему было нужно.